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Couleur

Les sept contrastes d'Itten

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Ivan Lammerant

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Contraste de la couleur en soi:

Le plus simple des sept contrastes. Il ne demande pas un grand effort de vision, car pour le représenter, on utilise des couleurs pures, et lumineuses, dans leur intensité la plus forte.

Le jaune, le rouge et le bleu sont les expressions les plus fortes de la couleur en soi, tout comme le noir et le blanc représentent l'extrème du contraste clair-obscur.

Pour représenter ce contraste, il faut trois couleurs nettement différenciées. Le résultat sera multicolore, franc, puissant et net. Mais la force d'expression diminue au fur et à mesure que les couleurs employées s'éloignent des trois couleurs primaires.

(ex: les couleurs secondaires: orange / vert / violet et les couleurs tertiaires)

Lorsque les différentes couleurs sont séparées par des traits noirs ou blancs, leurs caractères particuliers sont mis en évidence.

Chaque contraste de couleur, possède sa propre force d'expression différente de toutes les autres.

Exemples: Matisse: "Le collier d'Ambre" _Piet Mondrian (1872-1944): "Composition 1928" _Fernand Léger: "Les plongeurs"

 

Contraste clair-obscur:

"Art de nuancer sur un fond d'ombre, un effet de lumière diffuse" (Larousse)

La lumière et les ténèbres, le clair et l'obscur, sont des contrastes polaires et ont une importance fondamentale pour la vie humaine et la nature entière.

Pour les artistes, le blanc et le noir sont les plus forts moyens d'expression pour le clair-obscur. Le blanc et le noir, sont du point de vue de leurs effets, totalement opposés; entre ces deux extrêmes s'étend tout le domaine des tons gris et des tons colorés. Le gris du milieu est une couleur "silencieuse" par sa neutralité. Il ne reçoit de la vie que par la proximité des autres couleurs, qui lui donnent alors un caractère. Il peut servir de lien neutre entre de violentes oppositions de couleur. Avec chaque addition de noir ou de blanc, la couleur perd de son intensité.

Si l'on observe le cercle chromatique, on s'aperçoit que le jaune est la couleur la plus claire, et que le violet est la couleur la plus sombre. cela signifie qu'il existe entre ces couleurs le contraste clair-obscur à son degré le plus fort.

Exemples: Rembrandt (1606-1669): "L'homme au casque d'or"_ Pablo Picasso (1915): "La guitare sur la cheminée"

Le contraste chaud-froid:

Le contraste le plus brillant de tous.

À l'angle droit de l'axe jaune / violet, sur le cercle chromatique, se trouvent les couleurs rouge-orange (qui est la plus chaude couleur), et bleu turquoise (qui est la couleur la plus froide). La juxtaposition de ces deux couleurs nous donne le contraste chaud-froid le plus fort.

 

 

Couleurs froides : Violet, bleu-violet, bleu-turquoise, bleu-vert, vert

Couleurs chaudes : Jaune, orange, rouge-orange, rouge, pourpre

Mais une distinction aussi nette peut devenir source d'erreurs... Effectivement, l'effet chaud ou froid varie suivant que les couleurs contrastent avec des tons plus chauds ou plus froids. (Un ton froid paraîtra plus froid sur un ton chaud que sur un ton froid, et d'autant plus froid que le fond sera chaud)

On peut définir le caractère des couleurs froides et chaudes selon d'autres critères:

  • Chaud / froid
  • Ombragé / ensoleillé
  • Apaisant / excitant
  • Fin / épais
  • Aérien / terreux
  • Lointain / proche
  • Léger / lourd
  • Humide / sec

Les couleurs chaudes semblent avancer, les couleurs froides semblent reculer!

Exemples: _Claude Monet (1840-1926): "Le parlement de Londres dans le brouillard" _Auguste Renoir (1841-1919): "Le moulin de la Galette" _Paul Cézanne (1839-1906): "Pommes et oranges"

                   
                       
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Le contraste des complémentaires:

Le nom de complémentaire désigne deux couleurs dont le mélange donne un gris noir de ton neutre. Couleurs opposées sur le cercle chromatique, leur rapprochement avive leur luminosité, leur mélange les détruit.

Chaque couleur complémentaire d'une couleur primaire est l'égal de la somme des deux autres couleurs primaires. Il n'y a jamais qu'une couleur qui soit la complémentaire de l'autre.

Jaune / violet

Jaune-orange / bleu-violet

Orange / bleu

Rouge-orange / bleu-vert

Rouge / vert

Rouge-violet / jaune-vert

Si nous décomposons des paires de couleurs complémentaires, on retrouve les trois couleurs fondamentales:

  • Jaune / violet: jaune / rouge et bleu
  • Bleu / orange: bleu / rouge et jaune
  • Rouge / vert: rouge / bleu et jaune

Pour une couleur donnée, notre oeil exige la couleur complémentaire et, si elle n'est pas donnée, il l'a produit lui-même.

Exercice: Pour trouver la complémentaire d'une couleur, il suffit de prendre un petit carré de couleur et de placer un point noir en son centre. Positionnez le tout sur un fond noir. Fixez le point central pendant trente secondes. Puis regardez une feuille de papier blanche, la couleur complémentaire apparaîtra dessus.

Exemples: Paul Cézanne (1839-1906): "La montagne Sainte-Victoire"_ Pierro della Francesca (1410-1492): "Salomon reçoit la reine de Saba" _Jan van eyck (1390-1441): "La Madone du chancelier Rolin"

Le contraste simultané:

Contraste lié au contraste des complémentaires. Pour une couleur donnée notre oeil exige simultanément la couleur complémentaire et la produit lui-même si elle ne lui est pas donnée. Puisque la couleur engendrée simultanément n'existe pas réellement, mais qu'elle n'est engendrée que dans l'oeil, elle éveille en nous une impression d'irritation et de vibration vivante dont la force change constamment. La couleur de base semble après un certain temps, diminuer d'intensité, l'oeil se fatigue, tandis que l'impression donnée par la couleur engendrée simultanément devient plus forte.

Cela peut arriver entre un gris et une couleur principale, entre deux couleurs pures et aussi entre gris. Le contraste simultané se produit aussi entre deux couleurs pures qui ne sont pas totalement complémentaires, chacune de ces deux couleurs, cherche à repousser l'autre vers sa complémentaire et, la plupart du temps, elles perdent toutes les deux, leurs caractères objectifs et réels.

Pour minimiser l'effet de contraste simultané, vous pouvez ajouter une très petite quantité d'une couleur, dans la couleur adjacente annulant ainsi l'effet.

  • Le rouge crée le vert
  • Le vert crée le rouge
  • L'orange crée le bleu
  • Le bleu crée l'orange
  • Le jaune crée le pourpre
  • Le pourpre crée le jaune

Exemples: Vincent Van Gogh (1853-1890): "Le café, le soir" _El Greco (1541-1614): "Le christ dépouillé de ses vêtements"

Le contraste de qualité:

On entend par là, le degré de pureté ou de saturation des couleurs. C'est l'opposition entre une couleur saturée et lumineuse, et une couleur terne sans éclat.

Une couleur pure peut être rompue à l'aide de blanc. Le jaune devient froid Le violet donne une impression de joie et de gaieté Le bleu ne change pas

Une couleur pure peut être rompue à l'aide de noir. Le jaune donne un vert malade Le violet se perd dans le néant Le carmin donne un violet Le bleu perd de sa lumunosité Le vert admet beaucoup plus de modulations que les autres couleurs

Une couleur pure peut être rompue à l'aide de gris. Les couleurs mèlées de gris deviennent plus ou moins neutres et aveugles.

Une couleur pure peut être rompue à l'aide de sa complémentaire.

Exemples: Paul Klee (1879-1940): "L'enchantement des poissons" _Henri Matisse (1869-1954): "Le piano" _Hommage au carré

 

Le contraste de quantité:

Le contraste de quantité concerne les rapports de grandeur de deux ou plusieurs couleurs. Il s'agit donc du contraste "beaucoup_peu" ou du contraste "grand_petit".

Les masses colorées ne s'équilibrent pas en proportions équivalentes.

Deux facteurs déterminent la force d'une couleur pure, son éclat ou sa luminosité et sa quantité. Aussi, au lieu de parler de contraste, on pourrait parler d'équilibre lumineux. Cet équilibre peut être atteint mathématiquement en utilisant le système numérique inventé par Goethe.

Les valeurs de lumières établies par Goethe sont les suivantes:

Jaune/orange/rouge/violet/bleu/vert. correspondent à 9 / 8 / 6 / 3 / 4 / 6 .

Les valeurs des complémentaires sont:

Jaune: violet= 9:3= 3:1= 3/4: 1/4

Orange: bleu= 8:4= 2:1= 2/3: 1/3

Rouge: vert= 6:6= 1:1= 1/2: 1/2

= rapports harmonieux.

Lorsqu'une couleur domine, on réalise un effet expressif.

Exemples: Pieter Brueghel l'Ancien: "Paysage avec la chute d'Icare"

 

Toutes les bonnes volontées sont le bienvenu pour étoffer, corriger ces informations!

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